Дзуйхицу. Сакральная функция Матрицы.

Технически, что бы понять фильм "Матрица" надо посмотреть фильм "Пьяная Обезьяна". Некий режжисёр, в своё время закрывший тему специфической постановки боёв 70ых мегафильмом "Кунг-Фу Бешенной Обезьяны(Боец В Стиле Обезьяны)", после которого Гонконг надолго замер, пока Саммо Хунг не снял "Карманников",а Джекки Чан "Проект А", тем самым предложив новый формат и сюжетостроения, и постановки, в 2003ем году, взяв под белы рученки Деки Ву-Джинга, зажигавшего в "Последнем Бое", попытался ВСЁ ТО, О ЧЁМ он ТАК ДОЛГО МЕЧТАЛ - классичсекий олдскул, но со спецэффектами. Конечно, были ещё всякие традиционные УСЯ типа "Дома Кинжалов", впрочем.
Так вот эксперемент с "Пьяной Обезьяной" оказался удивительно поганым, во всяком случае с точки зрения заявленной концепции.
Тут то я и задумался о Матрице. Ведь что есть Матрица? Традиционное УСЯ. С сюжетом, который не хочет быть примитивным, но шит белыми нитями, от которых теряется ценность ссылок и идей, и яркими, но совершенно неправдоподобными боями. Хореография в Матрице отчётливо старомодно - неспешна, технична, нефункциональна. Это не ругань, это факт, этот фильм хорош, помимо тех нюансов и революционности, которые и без меня, сопливого, всем известны, именно как осовремененный ретро-боевик в традиционном для Гонконга 70ых стиле. Конечно, сюжет скорее напоминает фильмы конца 80ых начала 90ых - времён упадка и Джета Ли, что есть синонимы, однако определённая аналогия налицо.