Скрипка вторая душа... Сказка

Скрипка вторая душа... Сказка
Наталия Делювиз++Sadovskij
         Куплет 1.
Скрипка — вторая душа в исцарапанном ветхом футляре...
Бархатом струны глуша, он хранит, как святыню её,
Но, доставая смычок, забывает о репертуаре,
Музыкой льёт монолог про простое житьё-бытиё.
          Куплет 2.
В барах играет скрипач, при кабацких весёлых застольях,
Где спор горяч и столы помнят локти заблудших людей,
Чуть прикасается к струнам —  в минорных своих си-бемолях*,—
Тут же стихает весь шум, сразу ясно, что слушать нужней.
          Припев.
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям.
          Куплет 3.
Птицы на улицах, скрипку заслышав, слетаются ближе.
Ветер зарылся в пыли, обертоны* ловя, замерев...
Жжёт пиццикато* глухое в контрасте с звенящею крышей —
Скрипку жалея щекою, скрипач, продолжая припев.
          Куплет 4.
Тенью отцовой мальчонка со скрипочкой ходит повсюду.
Деревом пахнет плечо, куда скрипка, уткнувшись, молчит.
"Папочка, мне разреши, я на скрипочке счастье добуду..."
"Слаб ты пока, не спеши, мальчик мой, не спеши, не горит."
          Припев.
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям.
          Куплет 5.
А сам — играет. Уверенно, чисто заполнив пространство.
Места для сына намеренно в комнате как бы и нет,
"Папа, могу..." "Слушай музыку, мальчик мой, ну... не упрямься,
Нотой прекрасной она завершается, вот в чём секрет!"
          Куплет 6.
И сын кивал, с каждым разом вопросы всё тише и тише,
Слышал отказ за отказом, в груди — натяжение жил...
Как-то однажды не выдержал сын — папа вновь не услышал,
Встал, скрипку взял, и отец, удивляясь, смычок опустил.
          Припев.
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям.
           Куплет 7.
"Папочка, каждая нота важна, каждый тон в сердце важен,
Скрипка, как флейта нежна, флажолеты* добавят контраст...
Люди смеются и плачут, им скрипка о жизни расскажет,
Если свою душу музыке мастер до звука отдаст".
         Куплет 8.
Он замолчал, а отец первый раз в нём увидел не сына,
Не мальчугана с неверным движением рук и смычка...
Сын заиграл. Звук ложился негромко, по-детски наивно.
Нежный мираж чудом сбылся мечтой у отца-скрипача.
          Припев.
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям.
          Куплет 9.
Робкая музыка, стены ломая, несётся над крышей!
Там в облаках, в высоте, где лишь ветер свободный — певец, —
Вторит тому, кто страшился: весь мир никогда не услышит
Скрипку, которая вышла без боя из стен, что построил отец.
          Припев.
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям, трям
Трям, трям, трям, трям, трям.

02.06.2026
(Картинка - Наталия Делювиз+Sadovskij)
(Текст Наталия Делювиз+Sadovskij)
(Музыка Наталия Делювиз+Sadovskij
В великолепном переводе Sadovskij можно прочитать на его странице
http://stihi.ru/2026/04/06/1684
Французский вариант Sadovskij
https://www.neizvestniy-geniy.ru/cat/playcasts/nastroenie/2765876.html?author
Примечания.
1. Пиццикато(итал. pizzicato — щипковый)
Способ извлечения звука на струнных смычковых инструментах (скрипка, виолончель и др.), при котором музыкант не использует смычок, а защипывает струну пальцем. Звук получается коротким, сухим, отрывистым, резко контрастирует с протяжным звучанием смычка.
2. Флажолеты(от франц. flageolet — маленькая флейта)
Особый приём игры на струнных инструментах, при котором исполнитель лишь слегка касается струны в определённой точке, не прижимая её к грифу. В результате возникает высокий, прозрачный, «свистящий» или «стеклянный» обертон, напоминающий тембр флейты. Флажолеты звучат очень нежно, воздушно и хрупко.
3. Си-бемоль(итал. si bemolle)
В музыке — нота «си», пониженная на полтона. В эмоциональном восприятии музыкантов и слушателей си-бемоль (особенно в минорных тональностях) часто ассоциируется с грустью, меланхолией, сдержанной печалью. Здесь важен не столько технический смысл, сколько настроение, которое задаёт эта тональность.
4. Обертоны(от нем. Oberton — верхний звук)
Призвуки, которые возникают вместе с основным тоном при звучании струны, голоса или любого музыкального инструмента. Именно обертоны создают уникальный тембр, «окраску» звука. В поэтическом контексте обертоны часто символизируют скрытые смыслы, оттенки чувств, то, что неуловимо, но важно.